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定価：8,800円（8,000円＋税）
判型：B5
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内容紹介
近代和声学の始まり、かつ基礎として大変有名な記念碑的著作『和声論』（1722）の初邦訳出版。正式タイトル『自然の諸原理に還元された和声論』。
ラモーの理論書第1作にして主著とされる著作。ラモー理論の重要な論点は、そのほとんどがこの『和声論』内で考察されている。全4巻からなり、前半2巻が思弁的内容、後半2巻が実践的内容に重点を置いた構成である。「音楽は音の科学である」というテーマが全編を貫いている。
ラモーの諸文献で記述された和声の規則は、ヨーロッパ諸国へと波及し決定的な影響を与えた。その影響は今日のわれわれの音楽体験に及ぶ。音楽理論史の重要書として誰もが言及するが、まとまった邦訳がなかった。
今回の日本語訳では、楽譜を現代譜にあらため、訳者による注や解題をつけ、本文を2段組にすることで、持ち運びや読解における利便性を高めた。ラモーの著作研究で博士号を取得した気鋭の研究者による画期的な訳本。
ラモーの理論書第1作にして主著とされる著作。ラモー理論の重要な論点は、そのほとんどがこの『和声論』内で考察されている。全4巻からなり、前半2巻が思弁的内容、後半2巻が実践的内容に重点を置いた構成である。「音楽は音の科学である」というテーマが全編を貫いている。
ラモーの諸文献で記述された和声の規則は、ヨーロッパ諸国へと波及し決定的な影響を与えた。その影響は今日のわれわれの音楽体験に及ぶ。音楽理論史の重要書として誰もが言及するが、まとまった邦訳がなかった。
今回の日本語訳では、楽譜を現代譜にあらため、訳者による注や解題をつけ、本文を2段組にすることで、持ち運びや読解における利便性を高めた。ラモーの著作研究で博士号を取得した気鋭の研究者による画期的な訳本。
目次
第１巻 調和/和声的な比率と比例の関係
第１章 音楽と音
第２章 諸音の関係を知ることのできるさまざまな方法
第３章 協和音程の起源とその関係
第４章 調和比と算術比の諸特性に関する考察
第５章 不協和音程の起源とその比
第６章 二重音程、特に9度と11度
第７章 調和分割あるいは和音の起源
第８章 和音の転回
第９章 ここまでのすべての和音についての考察
第10章 一つの和音に付与されうるさまざまな比
第11章 弦長の振動と増加の比を弦上の分割比と関連付ける方法
第２巻 和音の本性と特性 そして音楽を完全なものとするのに役立つすべてのこと
第１章 和声の基音とその進行
第２章 諸基音に割り当てられる諸和音とその進行
第３章 オクターヴの本性と特性
第４章 ５度と４度の本性と特性
第５章 すべての音程の本性と特性が一堂に会する完全カデンツ
第６章 中断カデンツ
第７章 不規則カデンツ
第８章 転回による模倣
第９章 カデンツを模倣しながら回避する方法
第10章 下置和音
第11章 ４度と11度
第12章 借用和音
第13章 不協和音程の進行のための規則：諸基本和音の進行から引き出される
第14章 ３度と６度の進行に関する考察
第15章 ７度が九の和音から差し引かれるべきケースについて
第16章 不協和的協和音程
第17章 許容について
第18章 基礎低音の書法を教授する諸規則を打ち立てることに関する諸注意
第19章 前章の続き。旋律が和声から生じること
第20章 和音の諸特性
第21章 音階
第22章 ある音階から別の音階へ移行する自由はどこから生じるか
第23章 拍節
第24章 音階と調の特性
第25章 異なる拍節を明示するこの新たな方法から引き出されうる有用性
第26章 楽曲が作曲されるべき拍節の数量と、その特殊な動きについて
第27章 それぞれの楽曲に使用されるべきなのはいかなる種類の韻文であるか、
そして歌謡の言葉を選ぶ際に守られねばならないこと
第28章 構想、模倣、フーガ、そしてこれらの諸特性
第29章 長と短、完全、増と減で識別されるべき音程
第３巻 作曲の原理
第１章 実践音楽への導入
第２章 基礎低音
第３章 完全和音：ここから四声部の作曲がはじまる
第４章 和音の連続
第５章 遵守されるべきいくつかの規則
第６章 七の和音
第７章 不協和音程に関する考察
第８章 調と音階について
第９章 和声的な横の並びが、バスにディアトニックな進行が割り当てられている際にいかにつくられるか
第10章 通奏低音
第11章 バスの進行
第12章 前掲の譜例から引き出される諸規則に関する続き
第13章 完全カデンツ
第14章 導音、そしてすべての不協和音程の解決のされ方
第15章 ４度、別名11度
第16章 不規則カデンツ
第17章 互いに関係し合うバスの異なる進行、そしてバスの進行が異なっても、上声部において和声には変わりはないこと
第18章 不協和音程の予備の仕方
第19章 不協和音程を予備しえないケース
第20章 使用されるさまざまな不協和音程に応じたバスのさまざまな進行の正確なリスト
第21章 二の和音
第22章 調と音階一般
第23章 ある調から別の調への移行の仕方。これもまた転調と呼ばれる
第24章 前章に含まれる諸規則の続き
第25章 バスの進行に関わらず、バスの諸音に与えられるべき諸和音についての知識をいかにして得ることができるか
第26章 ある調のディアトニックな進行のすべての諸音上での７度の実践の仕方
第27章 どのようにして同じ不協和音程が異なる諸音上の複数の連続する諸和音において生じうるのか；そしてそのようにしてその不協和音程が無関係と思われる諸音上で解決されうるのか
第28章 あらゆる許容；まず第一に中断カデンツ
第29章 増五の和音
第30章 九の和音
第31章 十一の和音またの名を四の和音
第32章 増七の和音
第33章 増二の和音とその派生和音
第34章 クロマティック
第35章 ここまでに述べられたことすべてを実践する方法
第36章 二声部の作曲
第37章 誤った諸関係
第38章 バスの上に歌謡をなす方法
第39章 音形歌謡あるいは下に置くこと
第40章 上声の下に基礎低音をなす方法
第41章 上声の下に通奏低音を作曲する方法
第42章 前章に関する有益な諸注意
第43章 二声部、三声部、四声部の作曲において遵守されるべき事柄
第44章 構想、模倣、フーガ
第４巻 伴奏の原理
第１章 クラヴィーアの配列によって諸音程をいかに識別するか
第２章 長音程と短音程の相違；そして完全音程、増音程、減音程の相違
第３章 手の位置と指づかい
第４章 クラヴィーア上で諸和音を見いだす方法
第５章 すべての和音に関する有益な諸注意
第６章 調と音階
第７章 各調のオクターヴの範囲内に見られる諸和音の連続のために規定されるべき秩序
第８章 一般規則
第９章 同度にある音上で七の和音に後続すべき諸和音
第10章 二の和音
第11章 六の和音
第12章 増二の和音とその派生和音
第13章 下置和音
第14章 前述のすべての諸和音に関する諸注意
第15章 あらゆる不協和音程の予備と解決の仕方
ここから進行中の調と、その調の各音が支えているはずの諸和音についての知識が引き出される
第16章 クロマティックについて
第17章 諸和音の異なる連続に関するまとめ
第18章 良く伴奏するために必要な諸規則
第19章 通奏低音に数字付けをする方法とそれぞれの数字が明示する諸和音を知る方法
第20章 バスにおいて和音を支えるべき諸音がいかに識別されうるか
第１章 音楽と音
第２章 諸音の関係を知ることのできるさまざまな方法
第３章 協和音程の起源とその関係
第４章 調和比と算術比の諸特性に関する考察
第５章 不協和音程の起源とその比
第６章 二重音程、特に9度と11度
第７章 調和分割あるいは和音の起源
第８章 和音の転回
第９章 ここまでのすべての和音についての考察
第10章 一つの和音に付与されうるさまざまな比
第11章 弦長の振動と増加の比を弦上の分割比と関連付ける方法
第２巻 和音の本性と特性 そして音楽を完全なものとするのに役立つすべてのこと
第１章 和声の基音とその進行
第２章 諸基音に割り当てられる諸和音とその進行
第３章 オクターヴの本性と特性
第４章 ５度と４度の本性と特性
第５章 すべての音程の本性と特性が一堂に会する完全カデンツ
第６章 中断カデンツ
第７章 不規則カデンツ
第８章 転回による模倣
第９章 カデンツを模倣しながら回避する方法
第10章 下置和音
第11章 ４度と11度
第12章 借用和音
第13章 不協和音程の進行のための規則：諸基本和音の進行から引き出される
第14章 ３度と６度の進行に関する考察
第15章 ７度が九の和音から差し引かれるべきケースについて
第16章 不協和的協和音程
第17章 許容について
第18章 基礎低音の書法を教授する諸規則を打ち立てることに関する諸注意
第19章 前章の続き。旋律が和声から生じること
第20章 和音の諸特性
第21章 音階
第22章 ある音階から別の音階へ移行する自由はどこから生じるか
第23章 拍節
第24章 音階と調の特性
第25章 異なる拍節を明示するこの新たな方法から引き出されうる有用性
第26章 楽曲が作曲されるべき拍節の数量と、その特殊な動きについて
第27章 それぞれの楽曲に使用されるべきなのはいかなる種類の韻文であるか、
そして歌謡の言葉を選ぶ際に守られねばならないこと
第28章 構想、模倣、フーガ、そしてこれらの諸特性
第29章 長と短、完全、増と減で識別されるべき音程
第３巻 作曲の原理
第１章 実践音楽への導入
第２章 基礎低音
第３章 完全和音：ここから四声部の作曲がはじまる
第４章 和音の連続
第５章 遵守されるべきいくつかの規則
第６章 七の和音
第７章 不協和音程に関する考察
第８章 調と音階について
第９章 和声的な横の並びが、バスにディアトニックな進行が割り当てられている際にいかにつくられるか
第10章 通奏低音
第11章 バスの進行
第12章 前掲の譜例から引き出される諸規則に関する続き
第13章 完全カデンツ
第14章 導音、そしてすべての不協和音程の解決のされ方
第15章 ４度、別名11度
第16章 不規則カデンツ
第17章 互いに関係し合うバスの異なる進行、そしてバスの進行が異なっても、上声部において和声には変わりはないこと
第18章 不協和音程の予備の仕方
第19章 不協和音程を予備しえないケース
第20章 使用されるさまざまな不協和音程に応じたバスのさまざまな進行の正確なリスト
第21章 二の和音
第22章 調と音階一般
第23章 ある調から別の調への移行の仕方。これもまた転調と呼ばれる
第24章 前章に含まれる諸規則の続き
第25章 バスの進行に関わらず、バスの諸音に与えられるべき諸和音についての知識をいかにして得ることができるか
第26章 ある調のディアトニックな進行のすべての諸音上での７度の実践の仕方
第27章 どのようにして同じ不協和音程が異なる諸音上の複数の連続する諸和音において生じうるのか；そしてそのようにしてその不協和音程が無関係と思われる諸音上で解決されうるのか
第28章 あらゆる許容；まず第一に中断カデンツ
第29章 増五の和音
第30章 九の和音
第31章 十一の和音またの名を四の和音
第32章 増七の和音
第33章 増二の和音とその派生和音
第34章 クロマティック
第35章 ここまでに述べられたことすべてを実践する方法
第36章 二声部の作曲
第37章 誤った諸関係
第38章 バスの上に歌謡をなす方法
第39章 音形歌謡あるいは下に置くこと
第40章 上声の下に基礎低音をなす方法
第41章 上声の下に通奏低音を作曲する方法
第42章 前章に関する有益な諸注意
第43章 二声部、三声部、四声部の作曲において遵守されるべき事柄
第44章 構想、模倣、フーガ
第４巻 伴奏の原理
第１章 クラヴィーアの配列によって諸音程をいかに識別するか
第２章 長音程と短音程の相違；そして完全音程、増音程、減音程の相違
第３章 手の位置と指づかい
第４章 クラヴィーア上で諸和音を見いだす方法
第５章 すべての和音に関する有益な諸注意
第６章 調と音階
第７章 各調のオクターヴの範囲内に見られる諸和音の連続のために規定されるべき秩序
第８章 一般規則
第９章 同度にある音上で七の和音に後続すべき諸和音
第10章 二の和音
第11章 六の和音
第12章 増二の和音とその派生和音
第13章 下置和音
第14章 前述のすべての諸和音に関する諸注意
第15章 あらゆる不協和音程の予備と解決の仕方
ここから進行中の調と、その調の各音が支えているはずの諸和音についての知識が引き出される
第16章 クロマティックについて
第17章 諸和音の異なる連続に関するまとめ
第18章 良く伴奏するために必要な諸規則
第19章 通奏低音に数字付けをする方法とそれぞれの数字が明示する諸和音を知る方法
第20章 バスにおいて和音を支えるべき諸音がいかに識別されうるか
著者略歴
ジャン＝フィリップ・ラモー（ジャンフィリップラモー janfirippuramoo）
1683年生まれ。作曲家、音楽理論家。1702-22年、クレルモン、パリ、ディジョン、リヨンの聖堂のオルガニスト。1722年～パリに定住。1764年、国王による叙勲、死去。
音楽作品は《クラヴサン曲集》第一巻（1706）《イッポリートとアリシ》（1733）ほか。
著作は『和声論』『新体系』『和声の生成』『和声原理の証明』（いずれも略称）ほか多数。
伊藤 友計（イトウ トモカズ itou tomokazu）
1973年千葉県生まれ。東京外国語大学卒。文学博士（東京大学）。音楽学博士（東京藝術大学）。現在、東京藝術大学、明治大学にて非常勤講師。
タイトルヨミ
カナ：シゼンノショゲンリニカンゲンサレタワセイロン
ローマ字：shizennoshogenrinikangensaretawaseiron
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