目次

　プロローグ

　　第一部　トーキーの夜明け

第一章　ミドルブラウのアダプテーション空間
――『スタンブール特急』と『オリエント急行殺人事件』
　１　一九三〇年代初頭のミドルブラウ文化
　２　嫌々ながらのミドルブラウ作家
　３　アダプテーションとアプロプリエーション
　４　グリーンの動くホテル
　５　鉄道、映画、モダニティ
　６　ロシアより愛をこめて
　７　列車の停止

第二章　風刺としての資本主義批判
――『ここは戦場だ』と『自由を我等に』
　１　モダニズムの余白に
　２　日常生活と出来事の弁証法
　３　モダニズムにおける映画的技法
　４　ヒッチコックの影、あるいは視覚的な無意識について
　５　二つの初期トーキー映画
　６　コメディの巨匠たち
　７　機械の時代の風刺劇

　　第二部　ジャンルの法則

第三章　メロドラマ的想像力とは何か
――『拳銃売ります』と『三十九夜』
　１　「エンターテインメント」とは何か
　２　イギリス時代のヒッチコック
　３　サスペンス、あるいはメロドラマの表層的位相
　４　メロドラマ的想像力
　５　スクリューボール・コメディの影
　６　二つのスクリューボール・コメディ
　７　平等性のコメディ
　８　ジャンルの法則、あるいは初夜について
　９　メロドラマの深層

第四章　聖と俗の弁証法
――『ブライトン・ロック』と『望郷』
　１　カトリック小説とは何か
　２　宗教と道徳の弁証法
　３　世俗の逆襲
　４　生と死の哲学
　５　サスペンスとしての恩寵
　６　三つの映画
　７　フランスの詩的なリアリズム

　　第三部　映画の彼方へ

第五章　プロパガンダへの抵抗
――『恐怖省』と『マン・ハント』
　１　グリーンの「神経戦」
　２　ラングとグリーン、あるいは二つの『恐怖省』
　３　反ナチス映画
　４　「敵」の表象
　５　だまし絵のヴィジョン

第六章　男たちの絆
――『第三の男』と『ヴァージニアン』
　１　偽装するモダニズム
　２　二つの『第三の男』
　３　ダブルの増殖
　４　ホモソーシャルとは何か
　５　フロイトのパラノイア理論
　６　西部劇への偏愛
　７　西部劇としての『第三の男』
　８　ジャンルの法則、あるいは救済の原理について
　９　暴力の原風景

エピローグ

あとがき
グレアム・グリーン年譜
初出一覧
参考文献
索引