目次

序章　本書の意図と目的


第一部　世紀転換期ベルギーと象徴主義

第一章　象徴主義の誕生
第二章　ベルギーにおける象徴主義の系譜
第三章　ベルギー象徴主義絵画における「理想主義」と保守性


第二部　ベルギーにおける象徴主義と「アンティミスム」

第四章　ベルギー象徴主義絵画における「アンティミスム」─グザヴィエ・メルリの素描作品群「ものの魂」─
第五章　「アンティミスム」と風景画─ウィリアム・ドグーヴ・ド・ナンクの象徴主義的風景画の考察─
第六章　ベルギー象徴主義文学における「アンティミスム」─モーリス・マーテルランク『Intérieur』（一八九四）における「intérieur」の所在─


第三部　ベルギーにおける象徴主義と「北方性」

第七章　ジョルジュ・ローデンバックと「北方性」─『組鐘奏者』に見るゲルマンとラテンの相克と「北方神話」の両義性─
第八章　「北方」の象徴主義絵画─ヴィルヘルム・ハマスホイとグザヴィエ・メルリの比較研究─
第九章　ベルギー象徴主義における文学と美術の照応─ジョルジュ・ローデンバックとグザヴィエ・メルリの比較研究─


第四部　ベルギー・オランダ語圏における象徴主義

第十章　ベルギー・オランダ語文学における象徴主義受容─カーレル・ヴァン・デ・ウーステイネのベルギー象徴派批判を巡って─
第十一章　カーレル・ヴァン・デ・ウーステイネと「ヴラーンデレン性」─モーリス・マーテルランクの影響を手掛かりとして─
第十二章　ヴラーンデレン象徴主義絵画における同時代性─ヴァレーリユス・デ・サーデレールの象徴主義的風景画を巡って─


第五部　ワロニーにおける象徴主義

第十三章　ワロニーにおける象徴主義受容と「北方的」象徴主義美学の形成─エクトール・シェネー『ものの魂』を手掛かりとして─
第十四章　ワロニーにおける「アンティミスム」絵画─ヴェルヴィエ派と「北方的」象徴主義絵画─


結部　「北方」の想像力

第十五章　ベルギー・ドイツ語圏における象徴主義─境界の作家ポール・ジェラルディーと「ものの魂」─
終章　ベルギーにおける「現実的幻想」の系譜─文学と絵画における「ベルギー的」想像力の源泉を求めて─