目次

はじめに　　
「学ぶ」ベートーヴェン／ベートーヴェンの時代のヘンデルとバッハ　　

第一章　ベートーヴェンが聴いたバロック音楽――当時の演奏会のレパートリー　　
一般的な演奏会レパートリー／盛大に鳴り響くヘンデルのオラトリオ／カトリックの街におけるバッハ／ヴァン・スヴィーテン男爵の私的演奏会　　

コラム　バロック音楽を愛したパトロンたち①　ヴァン・スヴィーテン男爵　

第二章　ベートーヴェンの楽譜棚①――ヘンデル　　
ベートーヴェンが遺したもの／「王者の贈り物」／国家事業としてのアーノルド版ヘンデル全集／「学習期から」所有していた鍵盤作品／モーツァルト版《メサイア》／ドイツ語圏におけるヘンデル作品の出版　　

第三章　ベートーヴェンの楽譜棚②――バッハ　　
ベートーヴェンが予約購買したバッハの「作品全集」／ベートーヴェンの蔵書にあった『作品全集』／《平均律クラヴィーア曲集》へのベートーヴェンの書き込み／シンドラーが伝えようとしたベートーヴェンとバッハの関係／モテット集／当時のバッハ作品の出版　　

第四章　ベートーヴェンのスケッチ帳――「楽聖」が学ぶとき　　
ベートーヴェンのスケッチ帳／ベートーヴェンが筆写した作品／新発見の「バッハのカンタータ」／書き写した目的／書き写す方法／ベートーヴェンの筆写譜とオリジナルとの違い／生涯を通じた学びの姿勢　　

コラム　バロック音楽を愛したパトロンたち②　ルドルフ大公　　

第五章　バッハ《平均律クラヴィーア曲集》との対峙――傑作から生まれる傑作
ボンでの出会い／《平均律クラヴィーア曲集》の演奏／ベートーヴェンにとってのフーガ／1817年の「フーガ熱」／《ハンマークラヴィーア・ソナタ》作品106／《大フーガ》作品133／《弦楽四重奏曲第14番嬰ハ短調》作品131　　

第六章　ヘンデルの主題で――《ユダス・マカベウスの主題による変奏曲》　　
「表彰式の音楽」？／ベートーヴェンのヘンデル変奏曲の二つの特徴／ドイツ語圏における《ユダス・マカベウス》受容／リヒノフスキー邸での上演／ベルリンでの作曲が意味すること／ピアノがリードする「装飾変奏」　　

コラム　バロック音楽を愛したパトロンたち③　リヒノフスキー侯爵　　

第七章　「ヘンデル風」と評された作品――《自作主題による三二の変奏曲》と《献堂式》序曲
《自作主題による32の変奏曲》WoO80――「ヘンデルの変奏曲」の古風な特徴／モデルとしてのヘンデルの〈シャコンヌ〉HWV442／ベートーヴェン自身の評価／《献堂式》序曲作品124――こけら落とし公演のための急ごしらえ／「ヘンデル風」という指摘／どこがヘンデル風なのか

第八章　音楽史を聴かせる変奏曲――《ディアベッリ変奏曲》　　
ディアベッリからの依頼／変奏主題の凡庸さと展開の可能性／「50人の」変奏曲集／作曲のプロセス／様式の「引用」／「バッハのアダージョ」／「ヘンデルのアレグロ」
／自己引用による終結

第九章　広がる「過去」の射程――《ミサ・ソレムニス》　　
ベートーヴェンはバッハの《ロ短調ミサ曲》を知っていたか？／「クルツィフィクスス」のバス／《ロ短調ミサ曲》の楽譜の伝承と出版／ヘンデルからの引用？／「真の教会音楽」　　

終章　巨匠たちへのオマージュ――未完の計画　　
ヘンデル様式のオラトリオの夢／オラトリオ《サウル》の計画／《サウル》の葬送行進曲／実らなかったオラトリオ／バッハへのオマージュのかたち／バッハの「記念碑」
／クーラウへの「バッハ・カノン」／「バッハの名による序曲」

あとがき　　
主要参考文献　　
人名索引