目次

論文編
序　章
　　一　研究の背景と目的
　　二　研究方法
　　三　論文の構成
第一章　「第七官」をめぐって
　　　　──明治期から昭和初期における「第七官」の語誌と尾崎翠の宗教的・思想的背景──
　　はじめに
　　一　「第七官界彷徨」発表以前の「第七官（感）」１――井上円了
　　二　「第七官界彷徨」発表以前の「第七官（感）」２──綱島梁川・内村鑑三
　　三　「第七官界彷徨」発表以前の「第七官（感）」３──骨相学関係
　　四　「第七官界彷徨」発表以前の「第七官（感）」４──大正期の仏教関係
　　五　「第七官界彷徨」発表以前の「第七官（感）」５──薄田泣菫・与謝野晶子
　　六　「第七官界彷徨」発表以前の「第七官（感）」６──オリバー・ロッジ『死後の生存』
　　七　「第七官界彷徨」発表以前の「第七官（感）」７──橋本五作『岡田式静坐の力』
　　八　大正末期から昭和初期の芸術の新潮流における「第七官（感）」
　　九　大正末期から昭和初期の散文における「第七官（感）」
　一〇　「第六官（感）」の変遷
　一一　「第七官（感）」の変遷
　一二　尾崎翠が接したと考えられる「第七官（感）」の用例
　　おわりに
第二章　「第七官界彷徨」論
　　　　──「喪失感」と「かなしみ」、「回想」のありかた──
　　はじめに
　　一　物語内での「第七官」と、「喪失感」と「かなしみ」
　　二　「こころこまやかなやりとり」と別離
　　三　「よほど遠い過去のこと」という語りの意味
　　おわりに　「第七官界彷徨」における回想のありかた
第三章　「歩行」論
　　　　──おもかげを吹く風、耳の底に聴いた淋しさ──
　　はじめに
　　一　冒頭と末尾に配されている詩と、回想する「私」
　　二　「私」の歩行と「おもかげを忘れる」こと
　　　 （一）「私」の歩行の目的が変化することについて
　　　 （二）おもかげを忘れること
　　三　「私」の淋しさと「芭蕉の幹が風に揺れる音」
　　　 （一）「私」の淋しさについて
　　　 （二）「芭蕉の幹」を吹く風　「私」を吹く風
　　四　「私」が九作から教えられた詩
　　　 （一）おたまじゃくしの機能
　　　 （二）詩を読むこと
　　おわりに
第四章　「こほろぎ嬢」論
　　　　──神経病、反逆、頭を打たれること──
　　はじめに
　　一　こほろぎ嬢についての曖昧な情報と否定的な見解
　　二　「桐の花」と「こほろぎ」──「こほろぎ嬢」における詩歌の影響
　　　 （一）　神経病
　　　 （二）　桐の花
　　　 （三）　こほろぎ
　　　 （四）「桐の花」と「こほろぎ嬢」とのイメージの重なり
　　三　「古風なものがたり」と「どつぺるげんげる」──こほろぎ嬢の恋と反逆
　　　 （一）「古風なものがたり」、『伊勢物語』、七夕伝説
　　　 （二）「どつぺるげんげる」、火星、反逆
　　四　「こほろぎ嬢」における神経病者たち
　　　 （一）「神経病に罹つてゐる文学」
　　　 （二）「黒つぽい痩せた」女性
　　五　頭を打たれる感覚、こほろぎ嬢の孤独
　　　 （一）こほろぎ嬢の頭痛、「私たち」と「母」との共通性
　　　 （二）こほろぎ嬢の孤独のきわだち
　　　 （三）「まくろおど」への問いかけ、「頭を打たれる感覚」
　　おわりに
第五章　「地下室アントンの一夜」論
　　　　──ロシア文学受容、統合失調症の精神病理を補助線として──
　　はじめに
　　一　尾崎翠のロシア文学への関心とチェーホフ受容
　　二　チェーホフ「決闘」とエヴレイノフ「心の劇場」からの「地下室アントンの一夜」への影響
　　　 （一）チェーホフ「決闘」
　　　 （二）エヴレイノフ「心の劇場」
　　三　「地下室アントンの一夜」における詩人の危機の回避
　　四　（地下室にて）における回復の様相
　　おわりに
終　章
　　一　研究成果（論文編）の要約
　　二　「もくれん」に見る聴覚と女性像の回復
　　三　今後の課題
　　初出一覧
　　主要参考文献
あとがき

資料編
　　一　新たに確認できた尾崎翠自身による書簡・作品
　　　 Ａ　書簡
　　　 Ｂ　作品
　　　 作品についての注記
　　二　新たに確認できた同時代評および同時代人との関係を示す資料
　　　 Ａ　同時代評
　　　 Ｂ　写真
　　　 Ｃ　尾崎翠に関係する作品・作者