ほか
（ ）
定価：2,640円（2,400円＋税）
判型：A5
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内容紹介
ドビュッシー、ガーシュウィン、ストラヴィンスキー、ケージ……
音楽上の革新はどのように楽譜に書き記されたのか。
演奏家×作曲家×音楽学者のコラボレーションによる知的興奮あふれる講義録！
伝統的な音楽語法に飽き足らず、まったく新しい表現を模索した20世紀の作曲家たち。
彼らは音楽記号を変形したり、新しく考案したり、五線を使わない記譜法を開発したりして、みずからの着想を書き記そうとした。
ドビュッシーの静寂・沈黙の音楽はどう記譜されたのか。
ストラヴィンスキーの原始主義はどのように記述されているのか。
ガーシュウィンはジャズのイディオムをどう楽譜で表現したのか。
ケージやヴァレーズの実験性は楽譜からどう読みとれるのか──
作曲家、音楽学者、演奏家がタッグを組み、
作曲家たちがおこなった〈紙の上の革命〉の真相を明らかにする。
国立音楽大学でおこなわれた知的興奮あふれる連続講義を書籍化。
ジャズ・ピアニスト小曽根真のガーシュウィン論も収録！
音楽上の革新はどのように楽譜に書き記されたのか。
演奏家×作曲家×音楽学者のコラボレーションによる知的興奮あふれる講義録！
伝統的な音楽語法に飽き足らず、まったく新しい表現を模索した20世紀の作曲家たち。
彼らは音楽記号を変形したり、新しく考案したり、五線を使わない記譜法を開発したりして、みずからの着想を書き記そうとした。
ドビュッシーの静寂・沈黙の音楽はどう記譜されたのか。
ストラヴィンスキーの原始主義はどのように記述されているのか。
ガーシュウィンはジャズのイディオムをどう楽譜で表現したのか。
ケージやヴァレーズの実験性は楽譜からどう読みとれるのか──
作曲家、音楽学者、演奏家がタッグを組み、
作曲家たちがおこなった〈紙の上の革命〉の真相を明らかにする。
国立音楽大学でおこなわれた知的興奮あふれる連続講義を書籍化。
ジャズ・ピアニスト小曽根真のガーシュウィン論も収録！
目次
はじめに
第1章 20世紀音楽の楽譜を読む
──作曲家の発想の変化が楽譜の変化を生む
白石美雪 聞き手：久保田慶一
第2章 あふれる想いを書き綴った楽譜
──ドビュッシーの静寂・沈黙の音楽
森垣桂一
第3章 原始のエネルギーはどのように楽譜化されたか
──ストラヴィンスキーの原始主義
白石美雪＋池原舞
第4章 民俗音楽の採譜と作品の記譜
──バルトークのヴァイオリン音楽
伊東信宏
第5章 革新的な発想で書かれた楽譜
──ロシア・アヴァンギャルドの音楽
中田朱美
第6章 ジャズのイディオムはどのように楽譜化されたか
──ガーシュウィンのシンフォニック・ジャズ
小曽根真
第7章 語りと歌の狭間で
──シェーンベルクの表現主義
長島剛子＋梅本実
第8章 新しい音律を求めて
──パーチの創作楽器
柿沼敏江
第9章 内部奏法からプリペアド・ピアノまで
──カウエルとケージの新しいピアノ
白石美雪＋井上郷子
第10章 極小形式と楽器法
──ひとつの根本思想から発展するヴェーベルンの音楽
安良岡章夫
第11章 ノイズに満ちた音楽を書きとめた楽譜
──ヴァレーズの音楽
森垣桂一＋福田隆
第12章 リリカルな表現の記譜
──ベルクの音楽
土田英介
第13章 さまざまな音楽要素が混在する音楽
──ストラヴィンスキーの新古典主義《兵士の物語》
森垣桂一
第14章 同時代そのものがひしめく機械とノイズの音楽
──ヒンデミットの時事的音楽
長木誠司
楽曲解説／年表
あとがき
索引
第1章 20世紀音楽の楽譜を読む
──作曲家の発想の変化が楽譜の変化を生む
白石美雪 聞き手：久保田慶一
第2章 あふれる想いを書き綴った楽譜
──ドビュッシーの静寂・沈黙の音楽
森垣桂一
第3章 原始のエネルギーはどのように楽譜化されたか
──ストラヴィンスキーの原始主義
白石美雪＋池原舞
第4章 民俗音楽の採譜と作品の記譜
──バルトークのヴァイオリン音楽
伊東信宏
第5章 革新的な発想で書かれた楽譜
──ロシア・アヴァンギャルドの音楽
中田朱美
第6章 ジャズのイディオムはどのように楽譜化されたか
──ガーシュウィンのシンフォニック・ジャズ
小曽根真
第7章 語りと歌の狭間で
──シェーンベルクの表現主義
長島剛子＋梅本実
第8章 新しい音律を求めて
──パーチの創作楽器
柿沼敏江
第9章 内部奏法からプリペアド・ピアノまで
──カウエルとケージの新しいピアノ
白石美雪＋井上郷子
第10章 極小形式と楽器法
──ひとつの根本思想から発展するヴェーベルンの音楽
安良岡章夫
第11章 ノイズに満ちた音楽を書きとめた楽譜
──ヴァレーズの音楽
森垣桂一＋福田隆
第12章 リリカルな表現の記譜
──ベルクの音楽
土田英介
第13章 さまざまな音楽要素が混在する音楽
──ストラヴィンスキーの新古典主義《兵士の物語》
森垣桂一
第14章 同時代そのものがひしめく機械とノイズの音楽
──ヒンデミットの時事的音楽
長木誠司
楽曲解説／年表
あとがき
索引
著者略歴
久保田 慶一（クボタ ケイイチ kubota keiichi）
東京藝術大学大学院修士課程を修了。フライブルク大学、ハンブルク大学、ベルリン自由大学に留学。東京学芸大学教授を経て、現在、国立音楽大学教授。国立音楽大学音楽研究所元所長。音楽学博士（東京藝術大学大学院）。専門は西洋音楽史および音楽理論。
白石 美雪（シライシ ミユキ shiraishi miyuki）
武蔵野美術大学教授。専門は音楽学、20世紀前衛音楽史および近現代日本音楽史。著書に『ジョン・ケージ 混沌ではなくアナーキー』（武蔵野美術大学出版局、第20回吉田秀和賞受賞）、『すべての音に祝福を ジョン・ケージ50の言葉』（アルテスパブリッシング）、編著に『音楽論』（武蔵野美術大学出版局）など。
井上 郷子（イノウエ サトコ inoue satoko）
ピアニスト。専門は現代音楽演奏、作品および奏法研究。主なレパートリーは、近藤譲、ジョン・ケージ、モートン・フェルドマン、リュック・フェラーリ、現代日本のピアノ作品など。東京学芸大学大学院作曲科修了。第10回佐治敬三賞受賞。現在、国立音楽大学教授。
森垣 桂一（モリガキ ケイイチ morigaki keiichi）
東京藝術大学、パリ国立高等音楽院、サンクトペテルブルク音楽院で学ぶ。第42回日本音楽コンクール作曲部門第1位、平成12年度芸術祭優秀賞受賞。現在、国立音楽大学および大学院特任教授、東京藝術大学作曲科、東京音楽大学各講師。日本現代音楽協会副理事長。専門は作曲・作曲理論。
池原 舞（イケハラ マイ ikehara mai）
早稲田大学講師：音楽学
伊東 信宏（イトウ ノブヒロ itou nobuhiro）
大阪大学大学院文学研究科教授：音楽学
梅本 実（ウメモト ミノル umemoto minoru）
国立音楽大学教授：ピアノ
小曽根 真（オゾネ マコト ozone makoto）
国立音楽大学教授：ジャズピアノ、作・編曲
柿沼 敏江（カキヌマ トシエ kakinuma toshie）
京都市立芸術大学名誉教授：音楽学
今野 哲也（コンノ テツヤ konno tetsuya）
国立音楽大学、玉川大学、桐朋学園大学各非常勤講師：音楽理論
長木 誠司（チョウキ セイジ chouki seiji）
東京大学大学院教授：表象文化論
土田 英介（ツチダ エイスケ tsuchida eisuke）
桐朋学園大学教授：作曲・作曲理論
長島 剛子（ナガシマ タケコ nagashima takeko）
国立音楽大学教授：声楽・ドイツ歌曲
中田 朱美（ナカタ アケミ nakata akemi）
国立音楽大学ほか非常勤講師：ロシア・ソヴィエト音楽
福田 隆（フクダ タカシ fukuda takashi）
国立音楽大学元教授、現在、熊本学園大学特命教授：打楽器
安良岡 章夫（ヤスラオカ アキオ yasuraoka akio）
東京藝術大学理事・副学長：作曲
タイトルヨミ
カナ：ガクフデワカルニジュッセイキオンガク
ローマ字：gakufudewakarunijusseikiongaku
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伊東 信宏 最近の著作
梅本 実 最近の著作
小曽根 真 最近の著作
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長木 誠司 最近の著作
土田 英介 最近の著作
長島 剛子 最近の著作
福田 隆 最近の著作
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